1881 - 1962

Живописец, график, художник театра, иллюстратор книг. Одна из ведущих фигур русского авангарда, наряду со своим мужем Михаилом Ларионовым.

Родилась в деревне Нагаево (Тульская губерния), принадлежала к дворянскому роду Гончаровых, была двоюродной правнучкой жены А. С. Пушкина Н. Н. Гончаровой.

Училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1901–1909) на скульптурном отделении у П. П. Трубецкого. Живописью занималась самостоятельно, посещала мастерскую К. А. Коровина, пользовалась советами М. Ф. Ларионова. Писала импрессионистические пейзажи (1901–1906), развивала принципы неопримитивизма (1906-1911), восприняв традиции иконы, лубка и вывески. В этот период ее живописи преобладала крестьянская и религиозная тематика. С 1911 работала в духе футуризма. Вместе с Ларионовым разработала теорию одного из направлений абстрактной живописи – лучизма.

Иллюстрировала книги футуристов В. В. Хлебникова и А. Е. Крученых «Игра в аду», «Мирсконца», А. Е. Крученых «Пустынники» и «Пустынницы» (1912), С. П. Боброва «Ветроградари над лозами» (1913). Издала серию литографий «Мистические образы войны» (1914). Вместе с Ларионовым была одним из организаторов первой выставки «Бубновый валет» (1910), выставок «Ослиный хвост» (1912), «Мишень» (1913), «№ 4. Футуристы, лучисты, примитив» (1914). В 1914 по приглашению С. П. Дягилева в Париже участвует в оформлении оперы-балета «Золотой петушок» на музыку Н. А. Римского-Корсакова. С 1915 живет в Швейцарии, Италии, с 1919 – в Париже.

Одна из ведущих декораторов антрепризы «Русский балет С. П. Дягилева» (1914–1929). Выполнила эскизы декораций и костюмов к балетам «Литургия» (на музыку православных песнопений), «Свадебка» И. Ф. Стравинского (1915), «Испанская рапсодия» М. Равеля (1916). Создала серию картин «Испанки», «Космос», иллюстрировала книги «Слово о полку Игореве» (1923), «Сказки» Н. В. Кодрянской (1950).

Представленные эскизы декорации для балетной постановки школы-студии "Classical Ballet Studio Montreal" (3 пары кулис) - выполнены в изысканной декоративной манере, взгляд привлекают яркие вспышки драгоценного цвета на темном фоне осеннего леса. Рука зрелого мастера композиции, блестящее владение Гончаровой техникой гуаши -  придают этим театральным эскизам самоценный характер.

По нижнему краю эскизов и на обороте расположены многочисленные авторские надписи графитным карандашом, сделанные рукой Натальи Гончаровой. Глядя на них, представляешь весь живой творческий процесс, человеческие отношения художника с заказчиком: "Милые Танечка и Ник. Федорович!.. Кулисы можете начать работать без задержки...Целуем крепко!". Татьяна и Николай Федорович Кудрявцевы - давние знакомые М. Ларионова и Н. Гончаровой, балетный импресарио и хореограф, организаторы гастролей "Русского Балета Монте-Карло" - наследников "Русских сезонов" Дягилева в 1930-50-е гг. Постановка "лес" предназначалась для "Canadian Festival" в Торонто в мае 1952г. По замыслу, на фоне роскоши осеннего леса должны были ярко выделяться силуэты белых птиц-танцовщиков.